Monterroso VS. Arguedas: Brevedad y control narrativo
¿Microcuento o adivinanza literaria? La ficción: oídos donde resuena la sinfonía
El debate sobre el control autoral nos lleva a la esencia de la creación: ¿Es la literatura un ejercicio de “pensar la vida en cursiva”, o son «reflejos de mundos» de una transcripción fiel de lo que nos muestra las realidades de nuestro pensar?
Mi conclusión es que los símbolos literarios y personajes son libres, no deben tener limitaciones impuestas. Son ellos quienes nos muestran sus enseñanzas, como lo exploré en mi novela Personajes sin autor.
La literatura es como un gran universo lleno de galaxias, estrellas y secretos. El microrrelato es como el campo magnético de un pequeño asteroide: aunque parece algo muy pequeño, tiene una fuerza especial que atrae al lector y lo hace distraer.
Microrrelato: ¿Un Universo en siete Palabras?
El Microcuento de Augusto Monterroso, este es el ejemplo supremo de la brevedad:
El dinosaurio
Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí.
Augusto Monterroso, a través de estas siete palabras, empuja a los lectores a interpretar: ¿Acaso al autor no le interesó facilitarnos más elementos para una acertada interpretación? ¿O le entusiasmó hacernos sentir como un colegial que desarrolla su primera tarea escolar?
¿Adivinanzas literarias? Alternativas de interpretaciones del cuento El dinosaurio.
He buscado análisis en internet y he encontrado muchas interpretaciones, con referencias de filósofos famosos, incluso con El mito de la caverna de Platón. Esto nos obliga a preguntarnos: ¿Cómo hubiéramos entendido El mito de la caverna en doce palabras?
La extrema brevedad provoca que muchos microcuentos se conviertan en adivinanzas literarias. Además, ¿la única metáfora del microrrelato El dinosaurio puede expandir su luz a todas las figuras literarias o a la misma literatura?
La batalla narrativa: José María Arguedas y la necesidad de la extensión literaria
Para contrastar la brevedad de Monterroso, analicemos el caso del gran narrador peruano José María Arguedas.
Si Arguedas hubiera convertido su cuento El sueño del Pongo en un microrrelato, muy posible hubiera escrito:
El sirviente a su patrón: “He soñado que lamías mi cuerpo de excremento y yo la miel de tu piel”.
¿Cuántos mundos inexistentes hubieran creado los intérpretes en este texto de José María Arguedas? El narrador peruano trabajó este cuento con más de mil trecientas palabras para darnos una cosmovisión completa del hombre andino peruano.
Cuando la narración detallada salva el indigenismo
Si El sueño del Pongo fuera un microcuento, no reconoceríamos el indigenismo como movimiento literario, ni conoceríamos los perfiles psicológicos o los diversos valores morales que se presentan. Por eso insisto, muchos microcuentos son adivinanzas literarias. Augusto Monterroso, en este sentido, vendría a ser el padre del tuit literario.
Conclusión: El Autor como secretario
Como todavía no se han inventado los microscópicos literarios —las herramientas para comprender a los personajes desde la mente del autor—, nos toca averiguar qué motiva la micro-narración cuando podrían darnos más pistas para no adivinar.
La literatura es considerada una fuente razonable del ser humano. Dado a esta conclusión, mi entendimiento considera que los elementos externos son narrativas que el autor solo transcribe, tal como lo planteé en mi novela Personajes sin autor, considerando que la ficción son los oídos que captan la compleja realidad. Si el microcuento es una nota musical, la narrativa extensa es la sinfonía social y moral que debe resonar en su totalidad.